La luz que de verdad tienes: leerla antes de añadir más

Si se siguen estos pasos en orden, la decisión de exposición deja de ser una adivinanza.

Contar los pasos que el objetivo ya se ha llevado

Un zoom indicado f/3.5-6.3 da su segunda cifra con la máxima extensión. Son dos pasos y medio perdidos antes de considerar siquiera la habitación. En una focal fija que imprime f/1.8 no se ha perdido nada — la diferencia entre los dos es de más de tres pasos, que es la diferencia entre 1/30 s y 1/250 s en la misma habitación.

Leer lo que propuso el fotómetro, y luego decidir

El fotómetro promedia. Hay que decidir si el sujeto debe ser más claro o más oscuro que la media y aplicar la compensación a propósito, en lugar de cambiar el modo de medición y esperar que se haya apuntado bien.

Elegir la velocidad de obturación por el sujeto, no por el objetivo

La vieja regla de uno entre la focal describe el objetivo y tus manos. No dice nada de un sujeto en movimiento, que solo resuelve la velocidad de obturación. La estabilización compensa el movimiento de la cámara y no el de un niño que camina — y ningún título de este catálogo nombra un protocolo de medición para su número de pasos.

Al añadir luz, igualar las cifras que ya hay en la habitación

Ocho títulos de aquí publican una temperatura de color — 5600 K en unidades de estudio, 6500 K en un flash pequeño, un panel bicolor que indica de 3200 K a 5600 K. Las temperaturas mezcladas meten dos dominantes en un fotograma y ningún balance de blancos corrige las dos. Cuatro títulos publican un índice de reproducción cromática, que es lo que predice si los rojos sobreviven a la luz.

Respetar la velocidad de sincronización si hay un flash

Se publica por cuerpo y pertenece al obturador. Por encima de ella, un único destello ilumina solo la franja a la que ha llegado la rendija en movimiento. Un producto de aquí publica un límite de alta velocidad de 1/8000 s; ese modo reparte el destello y cuesta potencia. Si no, hay que recortar la luz ambiente con un filtro de densidad neutra en lugar de acortar la exposición.

Fotografiar una referencia neutra en el primer fotograma

Un fotograma de una tarjeta gris o de una carta de color bajo cada montaje de iluminación, y cada fotograma posterior en ese montaje tiene el mismo punto de partida. Cuesta segundos y elimina la mayor variable de la corrección de color.